Предисловие

Б.А. Сосновцев - талантливый композитор, музыковед, педагог, общественный деятель, профессор, заведующий кафедрой и ректор (1969— 1976) Саратовской государственной консерватории имени Л.В. Собинова, председатель Саратовского отделения СК РСФСР, Заслуженный деятель искусств РСФСР. С его именем, по праву стоящим в первом ряду самых блистательных имён, составивших честь и славу нашего вуза, неразрывно связана пора становления и расцвета кафедры теории музыки и композиции в 60-70-е годы XX века. Борис Андреевич обладал редким сочетанием композиторского дарования с интеллектом учёного-исследователя, мудростью требовательного педагога, практичностью и широтой взглядов дальновидного администратора, а также с такими замечательными человеческими качествами как подлинная интеллигентность, трудолюбие, скромность, благородство, интерес и уважение к людям, любовь к своему делу и бескорыстное самозабвенное служение ему. Это позволило Борису Андреевичу не только создать уникальный педагогический коллектив кафедры теории музыки и композиции, обладающий большим творческим потенциалом и высоким профессионализмом, но и обеспечить жизнеспособность этого коллектива на много лет вперёд. И сегодня научные, творческие и педагогические традиции, заложенные профессором Б.А. Сосновцевым, сохраняются и приумножаются на кафедре теории музыки и композиции. Что касается личности замечательного музыканта, то с течением времени она воспринимается всё ярче и многогранней, раскрывая всё новые, подчас неожиданные, черты и в то же время поражая своей цельностью.

***

Б.А. Сосновцев родился 20 июля 1921 года в Самаре. Отец его, Андрей Андреевич, был хирургом, доцентом Медицинского института, а мать, Ольга Александровна, заведовала кафедрой аналитической химии Индустриального института. Родители с детства прививали сыну любовь к книгам, к знаниям, к природе, к искусству.

Семья Сосновцевых имела богатую историю и прочные корни. Дед Б.А. Сосновцева по отцовской линии - А.И. Сосновцев - был единоверческим священником. По материнской линии - А.И. Крестовский - был полковником, начальником Самарского военного гарнизона. Неудивительно, что в их доме выработалась железная дисциплина и порядок, и это не могло не отразиться на характере и привычках будущего композитора.

Профессиональных музыкантов в семье не было, но все любили музыку, дома пели и музицировали, часто ходили в оперный театр. В школьные годы Борис учился игре на фортепиано. Окончив с отличием общеобразовательную и музыкальную школы и Куйбышевское музыкальное училище (где среди его преподавателей были А.Ф. Лаговская, А.В. Фере и С.О. Орлов), в 1940 году Б.А. Сосновцев приезжает в Московскую консерваторию поступать на композиторское отделение теоретикокомпозиторского факультета. Однако его знаний по композиции оказывается недостаточно, и профессор И.В. Способин, принимавший экзамены, отправляет его на последний курс училища при Московской консерватории в класс профессора Г.И. Литинского (ученика Р.М. Глиэра). Окончив с отличием четвёртый курс, в начале июня 1941 года Борис Андреевич уезжает на каникулы в Куйбышев, даже не подозревая о своём поступлении на первый курс консерватории: И.В. Способин перевёл его без экзаменов за отличные успехи (!). Вскоре начинается Великая Отечественная война, и всё течение жизни резко меняется. Невоеннообязанный по зрению, Сосновцев сначала полгода учится в Индустриальном институте, потом работает чертежником в КБ военного номерного завода, выпускающего снаряды для знаменитых «Катюш».

Но жизнь полна сюрпризов, и неожиданно происходят два почти невероятных события, во многом определивших дальнейшую судьбу молодого музыканта. Первым из них стало начало переписки с Г.И. Литинским, которое произошло при обстоятельствах, достойных быть запечатлёнными на страницах приключенческого романа. Проезжая по Волге мимо Куйбышева с группой профессоров Московской консерватории (в эвакуацию в Саратов) в октябре 1941 года, Генрих Ильич, не зная адреса, на всякий случай, почти «на деревню дедушке», посылает Борису открытку. Он пишет: «Куйбышев. Военно-медицинская академия, профессору Сосновцеву для Бориса». И хотя в Куйбышеве не было ВМА, а был Медицинский институт, а Андрей Андреевич Сосновцев был не профессором, а доцентом, письмо дошло! Почта хорошо работала в военные годы! Все понимали, как важны для людей письма, связывающие их с друзьями и близкими. Генрих Ильич побуждал молодого музыканта заниматься творчеством, руководил этими занятиями по переписке, давал ему задания, требовал присылать сочинения, подробно их анализировал. Переписка с Г.И. Литинским продолжалась более тридцати лет и стала очень важной частью жизни как для ученика, так и для учителя.

Ещё одно знаковое событие чрезвычайной важности произошло в жизни Бориса Сосновцева в октябре 1941 года. В Куйбышеве (вместо Свердловска) неожиданно оказался эвакуированный из блокадного Ленинграда Д.Д. Шостакович. Узнав об этом, Г.И. Литинский настоятельно рекомендовал Борису воспользоваться случаем и взять несколько уроков по композиции у Дмитрия Дмитриевича, который в то время заканчивал свою знаменитую Седьмую симфонию. Шостакович брал Бориса с собой на все репетиции и премьеру симфонии 5 марта 1942 года. Пожелтевшую от времени программку этого концерта как драгоценную реликвию и исторический документ Борис Андреевич хранил всю жизнь. Общение с гениальным музыкантом - великое счастье, которое запомнилось навсегда и было, конечно же, добрым знаком судьбы!

В 1944 году, когда Победа была уже не за горами, вышло официальное постановление ЦК об отзыве творческой молодежи с фронтов и с предприятий. Узнав об этом, Д.Д. Шостакович и Г.И. Литинский написали письмо-ходатайство в дирекцию военного завода, и Бориса освободили от работы. Осенью 1944 года молодой композитор приступил к занятиям. Его однокурсниками были Г. Галынин, Л. Наумов, А. Холминов, а после окончания войны, в 1945 году к ним присоединились К. Молчанов и К. Хачатурян. Учился Сосновцев блестяще, ежегодно получал персональную стипендию имени П.И. Чайковского и окончил консерваторию с отличием.

Педагогом Бориса Андреевича по композиции в консерватории был авторитетнейший и даже легендарный Анатолий Николаевич Александров, представитель дореволюционной классической русской композиторской школы - друг С.И. Танеева, современник С.В. Рахманинова и А.Н. Скрябина, Н.Я. Мясковского и С.С. Прокофьева, свидетель и участник формирования традиций советского музыкального искусства.

Ан.Н. Александров высоко ценил дарование Бориса Сосновцева и всячески поддерживал своего ученика. Сохранились его письма к Борису Андреевичу и к его матери Ольге Александровне, а также отзыв, рекомендующий к печати скрипичную сонату Б. Сосновцева, написанную в студенческие годы:

Соната для скрипки и фортепиано Бориса Сосновцева d-moll - очень хорошее сочинение. Простые и ясные чувства, хорошая форма (в особенности это относится к 1 и 2 частям), правильное соотношение звучностей скрипки и фортепиано - вот положительные качества сонаты. К ним можно прибавить ещё хорошие традиции русской классической музыки (Бородин, Чайковский, народная песня). Сочинение Сосновцева, как произведение молодого талантливого композитора, заслуживает, по-моему, быть напечатанным.

13 января 1948 года. Ан. Александров.

Письмо Анатолия Николаевича к Ольге Александровне Сосновцевой раскрывает не только отношение учителя к своему ученику, но и его взгляд на композиторское творчество: «...Я считаю Бориса талантливым музыкантом и очень скромным, несамоуверенным человеком... очень люблю его за серьёзность и скромность и очень уважаю то упорство, с которым он продвигается успешно вперёд в трудной и неблагодарной специальности - композиции. Его успехи последних лет замечены не только мною, но и всем факультетом. Я очень надеюсь, что и его дипломная работа (часть которой составляет симфония, над которой он сейчас опять-таки очень успешно работает) будет отлично оценена на выпускном экзамене...

Скромность же и отсутствие самоуверенности, большей частью, кажется, только вредят карьере. К тому же наша специальность - одна из самых неблагодарных специальностей, и посвящать себя ей всегда рискованно. Нужно или уж очень любить это дело, чтобы заниматься им даже с риском внешней малоуспешности, или быть дьявольски энергичным в устройстве своих дел. От степени таланта зависит, конечно, многое в успехе нашей деятельности, но эта зависимость далеко не пропорциональна таланту, успех в гораздо большей степени обусловлен другими факторами, из которых одни коренятся в личных свойствах композитора, другие вообще не зависят от человека.

Я во всяком случае желаю Борису от всей души дальнейшего и непрерывного роста в его творческой работе и всяческого успеха в жизни. Всегда буду рад помочь ему и в том и в другом, если это будет от меня зависеть»

(5 декабря 1948 года).

После окончания консерватории Б.А. Сосновцев учился в аспирантуре и под руководством профессора В.А. Цуккермана написал и защитил (в 1954 году) кандидатскую диссертацию «Симфоническое творчество С.В. Рахманинова в период 1890-1900 годов», а по композиции занимался с Ан.Н. Александровым. Завершив образование, молодой композитор и исследователь продолжил свою профессиональную деятельность в Саратовской государственной консерватории имени Л.В. Собинова по министерскому распределению. Б.А. Сосновцев приехал в Саратов в сентябре 1953 года. Его очень радовала возможность вновь вернуться на берега горячо любимой Волги, красота которой всегда радовала его и вдохновляла на творчество.

Как и вся обескровленная войной страна, кафедра теории музыки и композиции Саратовской консерватории находилась в то время в трудном положении. Численный состав студентов-музыковедов сильно упал. В 1950/51 учебном году на теоретическом отделении обучалось всего 18 студентов (9 историков и 9 теоретиков), а композиторское отделение на 10 лет прекратило своё существование после неудачных попыток наладить его работу. Необходимо было приложить немало усилий для восстановления утерянных позиций.

Молодой композитор энергично принялся за работу и добился значительных успехов, что отразилось в его стремительном должностном продвижении. Уже в 1956 году он стал заведующим кафедрой теории и истории музыки, а с 1961 года - заведующим кафедрой теории музыки и композиции; с 1968 года - профессором, а в 70-е годы - заслуженным деятелем искусств РФ и ректором консерватории. На ответственных постах заведующего кафедрой и ректора Б.А. Сосновцев раскрыл ещё одну грань своего таланта, став деятельным и успешным администратором. Ему удалось увеличить приём студентов (а значит и выпуск специалистов), повысить престиж специальностей музыковеда и композитора, обеспечить высокий уровень преподавания музыкально-теоретических дисциплин, создать кафедру теории музыки и композиции и обеспечить её плодотворную работу на многие годы вперёд, создать и возглавить саратовскую музыковедческую и композиторскую школы. Кроме того, в годы его ректорства здание нашей консерватории было отреставрировано, оно приобрело современный вид, был построен и введён в эксплуатацию новый учебный корпус с оперной студией, так естественно «продолживший» историческое здание.

Вот как охарактеризовал его вклад в развитие кафедры профессор И.А. Тютьманов в работе, посвящённой 50-летию Саратовской консерватории, написанной в 1961 году: «Б.А. Сосновцев оказался умелым организатором, способным наладить контакт по всем основным направлениям в работе историко-теоретического факультета. Внимательное изучение студентов как в условиях классных, так и самостоятельных занятий, планомерность и чёткость в построении научно-методической и учебной работы кафедры, умение видеть при постановке данной проблемы возможности её перспективного развития в дальнейшем - вот наиболее заметные качественные факторы, определяющие стиль его руководства. Будучи композитором по специальности, он проявил горячую инициативу в организации кружка молодых композиторов, который позднее, в 1960/61 году, перерос в композиторское отделение при историко-теоретическом факультете консерватории».

Пятидесятые годы стали временем наивысшей активности Б.А. Сос-новцева в области научных исследований. Он пишет подряд несколько научных статей, посвящённых изучению проблем формообразования, отличающихся новизной и оригинальностью содержания, и публикует их в первых выпусках Научно-методических записок Саратовской консерватории имени Л.В. Собинова, появление которых в 1957 и 1959 годах стало заметным событием, получившим большой отклик, в том числе и среди видных московских музыковедов. Профессора В.А. Цуккерман и В.В. Протопопов прислали Б.А. Сосновцеву поздравления, адресованные и ему, и другим авторам статей. Приведём фрагмент письма Виктора Абрамовича Цуккермана (от 24 октября 1959 года):

«Дорогой Борис Андреевич! Позвольте поблагодарить Вас за то, что Вы совместно с Марианной Фёдоровной (Тейлиг) преподнесли мне новый сборник научно-методических записок Саратовской консерватории. Приятно видеть, что вам удаётся - не без трудностей, конечно - подготовлять и выпускать том за томом. Московская Консерватория ещё не издала ни одного выпуска».

В сборниках Научно-методических записок 1957 и 1959 годов были опубликованы статьи Б.А. Сосновцева «Сложный период», «Вариантная форма», «“Утёс” С.В. Рахманинова», «Вторая симфония С.В. Рахманинова». Они получили высокую оценку таких авторитетных музыковедов, как В.А. Цуккерман, В.В. Протопопов, В.П. Бобровский, И.В. Лаврентьева, которые в своих работах неоднократно на них ссылались. Глубина и своеобразие мышления сочетаются в них с простотой и краткостью изложения, что свидетельствует о высоком профессионализме автора, чьи труды не потеряли своей значимости и актуальности и сегодня. Главными их достоинствами являются верность традициям выдающихся музыковедов Б.В. Асафьева, Л.А. Мазеля, В.А. Цуккермана, тонкое обострённое композиторское слышание музыки, свобода и самостоятельность мысли, редкостное аналитическое мастерство.

Познакомившись с работами Б.А. Сосновцева, В.А. Цуккерман написал, что считает их «интересными, ценными, продвигающими вперёд изучение поставленных в них вопросов» (письмо от 19 мая 1958 года). А позднее, уже в 1974 году, в своей книге «Анализ музыкальных произведений: вариационная форма» (М.: Музыка, 1974), отдавая дань приоритету Б.А. Сосновцева в разработке теории вариантной формы, он писал: «Понятие варианта, вариантности были развиты в ряде работ Б.В. Асафьева. Далее, им уделено внимание в книгах Л.А. Мазеля «О мелодии» (М., 1952), В.В. Протопопова «Вариационные процессы в музыкальной форме» (М., 1967). В статье В.П. Бобровского «О двух методах тематического развития в симфониях и квартетах Шостаковича» («Дмитрий Шостакович» М., 1967), некоторые разделы специально посвящены рассмотрению видов вариантного развития. Наиболее развёрнуто исследование вопросов вариантности представлено в статье И.В. Лаврентьевой «Вариантность и вариантная форма в песенных циклах Шуберта» («От Люлли до наших дней», М., 1967). Понятие “вариантная форма” было введено Б.А. Сосновцевым в одноимённой статье («Научно-методические записки Саратовской консерватории, 1957)» (стр. 90).

Неудивительно, что именно выявление характерных черт вариантной формы стало столь важным вкладом Б.А. Сосновцева в музыковедческую науку. Ведь в его музыке вариантный тип развития лирического тематизма не просто преобладает, но вырастает из самой сути этого тематизма совершенно естественно и органично. Не только пристальное изучение музыкального фольклора и произведений русской музыкальной классики, но и собственный композиторский опыт дали ему обширный материал для размышлений. Соединение интуитивного чувственного постижения процессов формообразования с их рациональным аналитическим осмыслением привело исследователя к убедительному обоснованию особенных, только ей присущих характеристик вариантной формы.

Б.А. Сосновцев уделял большое внимание формированию высококвалифицированного педагогического коллектива кафедры теории музыки и композиции. По его приглашению в Саратов приехали Р.С. Таубе, М.Н. Симанский, О.А. Моралёв, А.А. Бренинг, составившие костяк кафедры и обеспечившие не только высокий уровень преподавания музыкальнотеоретических дисциплин в консерватории, но и творческую среду, необходимую для профессионального становления талантливых молодых музыковедов и композиторов. В период его руководства в СГК в 1971 году впервые была открыта теоретическая аспирантура.

Б.А. Сосновцев был талантливым и плодотворно работающим композитором, его сочинения исполнялись не только в России, но и за рубежом. Они многократно публиковались в столичных музыкальных издательствах и в Саратове. Его перу принадлежат опера «Сказ о Волге, Степане Разине и его невесте Любаше»; 4 симфонии; Симфониетта на русские темы; кантаты «За годом - год» на стихи А. Твардовского, «Русь» на стихи И. Никитина; оратория «Я говорю это всем» на стихи С. Острового; скрипичный, виолончельный и два фортепианных концерта; квартеты; инструментальные пьесы; романсы и вокальные циклы на стихи С. Щипачева, М. Джалиля, Н. Хикмета, Н. Заболоцкого, А. Прокофьева, С. Есенина и Н. Рубцова.

Музыка Сосновцева выдержана в традициях русской классической школы и неразрывно связана с народно-песенными истоками, образами родной природы, волжскими пейзажами. В ней преобладает лирико-эпическое начало, светлый и благородный строй чувств. Композитор воспевает красоту, гармонию, полноту и радость жизни, хотя нередко обращается к драматическим образам.

В ранних произведениях, таких как Симфониетта на русские темы (1959), Пять русских народных песен для струнного квартета (1960), Четыре русские народные песни для оркестра (1963), мелодии народных песен в свободном вариантном развитии высвечиваются новыми, неожиданными гранями, по преимуществу не выходя за пределы лирического высказывания.

Образ Степана Разина, воплощённый в музыке одноимённой оперы (1977), потребовал от композитора использования более интенсивных и сочных красок, более широкого дыхания и напряжённого развития, приводящего к лирико-эпическому и драматическому звучанию народно-песенного материала. В симфонических произведениях, инструментальных концертах драматическое начало выступает более ярко и динамично, но и в них на первый план выходят светлые лирические образы.

Во многих своих сочинениях композитор ведёт «непрестанный внутренний диалог с Г. Свиридовым» (Л.В. Севостьянова). Особенно отчётливо это слышится в хоровых произведениях - кантате на стихи А. Твардовского «За годом - год» (1962), оратории на стихи С. Острового «Я говорю это всем» (1965), кантате на стихи И. Никитина «Русь» (1984), в отдельных романсах и вокальных циклах на стихи С. Есенина. Народно-песенное начало выступает здесь как важнейшее и действенное средство «поиска новых путей для выражения важнейших жизненных впечатлений» (Б.Г. Манжора).

Тонкий психологизм, обострённая чуткость к красоте поэтического слова, естественность и точность передачи авторской интонации и безупречная отточенность формы отличают циклы романсов Б.А. Сосновцева на стихи С. Щипачева (1963), Н. Заболоцкого (1966), С. Есенина (1986, 1988) и Н. Рубцова (1992).

Расцвет композиторского творчества Б.А. Сосновцева приходится на 1970-е годы. В это время были написаны Вторая и Третья симфонии (1970, 1979), Виолончельный концерт (1970), Прелюдии для фортепиано (1972), Шесть русских народных песен для струнного квартета (1971) и другие произведения.

Произведения Б.А. Сосновцева часто звучали на концертной эстраде и пользовались успехом у публики. Среди исполнителей сочинений композитора - А.А. Скрипай, Л.В. Иванов, О.В. Одинцов, С.Н. Алексашкин, А.Н. Чередниченко, Г.А. Ковалёва, Б. Цекиновский, М. Садина, Н.Г. Факторович, М.С. Нерсесян, Р.И. Матсов, В.А. Игнатьев, Т.П. Проваторов, симфонический оркестр и струнный квартет Саратовской филармонии «Moz-Art».

Видную роль играл Б.А. Сосновцев в работе Саратовской организации Союза композиторов СССР. В 1956 году он был избран её председателем, на II и III съездах Союза композиторов СССР избирался в состав Правления СК СССР и РСФСР. В 1966 году был избран, а в 1968 году переизбран председателем Правления Нижневолжской организации СК РСФСР. На протяжении многих лет Б.А. Сосновцев поддерживал творческие и дружеские контакты с великими композиторами Д.Д. Шостаковичем и Г.В. Свиридовым.

Борис Андреевич Сосновцев был высокопрофессиональным, мудрым и требовательным педагогом, умевшим заразить студентов любовью к музыке, передать им традиции русской музыковедческой школы, научить трудолюбию, ответственности, самостоятельности мышления. За полувековой срок работы в Саратовской консерватории он подготовил десятки талантливых музыкантов, ставших впоследствии композиторами, музыковедами-исследователями, высококвалифицированными преподавателями, и организаторами учебной и творческой работы. Его учениками были профессора Саратовской консерватории Е.Д. Ершова, Е.И. Вартанова, Т.А. Свистуненко, Л.В. Севостьянова, доценты Н.Г. Хлебникова, Н.В. Иванова, В.С. Мишле. Во многих городах страны выпускники Б.А. Сосновцева достойно продолжают начатое им дело. Среди них профессора Е.В. Лебедева (Рига), В.Г. Комиссинский (Краснодар), С.А. Простяков (Владивосток); доценты О.Б. Сосновцева (Саратов), О.А. Гумерова (Челябинск); почётный работник среднего профессионального образования Л.Г. Князева (Рязань), и многие другие. Все они с благодарностью вспоминают своего замечательного Учителя, который всей своей жизнью воплотил известную формулу «делай, что должно, и будь, что будет». Не заботясь о своей успешности, внешней популярности, не желая нравиться всем и каждому, он честно, талантливо и самоотверженно работал, добиваясь не показного, а настоящего успеха.

За большие достижения в творческой, научной, педагогической и музыкально-общественной деятельности Б.А. Сосновцев был награжден Почётной Грамотой Президиума Верховного Совета РСФСР (1962), медалью «За доблестный труд» (1971) и Почётным знаком Губернатора Саратовской области Д.Ф. Аяцкова «За любовь к родной земле» (2001).

***

В 2016 году исполняется 95 лет со дня рождения Б.А. Сосновцева. Издание этого сборника приурочено к юбилею композитора. На страницах этой книги его благодарные ученики и коллеги рассказывают о жизни и творчестве Б.А. Сосновцева, о своём опыте общения с ним, о той роли, которую он сыграл в их жизни, и о том, каким он остался в памяти по прошествии многих лет. Кроме того, представлены также фрагменты рецензий на исполнение произведений Б.А. Сосновцева, статьи о нём, опубликованные в периодической печати, письма выдающихся музыкантов, адресованные Борису Андреевичу, а также его собственные работы.

Среди собранных статей и материалов есть как написанные при жизни композитора, так и новые, издаваемые впервые. Все они в совокупности создают образ замечательного человека, чья жизнь была наполнена любовью к музыке, беззаветным служением идеалам красоты и стремлением к совершенству.

Открывается сборник статьёй Б.Г. Манжоры, написанной к 80-летию Б.А. Сосновцева и помещённой в сборнике «Композиторы и музыковеды Саратова» под редакцией А.И. Демченко (2008). Борис Георгиевич на протяжении многих лет был коллегой Бориса Андреевича по работе в консерватории и в Союзе композиторов и много писал о музыке Сосновцева в 70-80-е годы. В статье даются биографические сведения и общая характеристика деятельности композитора.

Дочь композитора, Ольга Борисовна Сосновцева, в своей интереснейшей статье «Семья Сосновцевых: возвращение к истокам», проливающей свет на историю семьи, рассказывает о нелёгкой судьбе своего прадеда - Андрея Ивановича Сосновцева, единоверческого священника. И это открывает новые грани образа самого Бориса Андреевича, помогает понять истоки силы его характера, убеждённости, высоких устремлений духа.

Воспоминания вдовы композитора Ирины Александровны «К биографии Б.А. Сосновцева» переносят нас в середину прошлого столетия. В них она не просто рассказывает о событиях жизни Бориса Андреевича, о его учении в аспирантуре и выборе темы диссертации, но, обладая изумительной памятью, и воссоздаёт дух того времени, выстраивая цепочку событий, вспоминая их подробности, детали и взаимосвязь. На протяжении всей жизни Ирина Александровна была верной спутницей, помощницей и другом Бориса Андреевича. После смерти мужа она проделала огромную работу по систематизации и сохранению его рукописей и архива. Для публикации этой книги ею были любезно предоставлены документы и фотографии, рассказывающие о жизни и творчестве Б.А. Сосновцева. Второй раздел сборника включает воспоминания Т.Н. Надеждинской, Л.В. Севостьяновой, Т.А. Свистуненко, Л.Г. Князевой, Н.В. Ивановой, О.А. Гумеровой, В.С. Мишле о годах учения в Саратовской консерватории в классе Б.А. Сосновцева. Все эти воспоминания проникнуты большой теплотой, благодарностью и восхищением незаурядной личностью замечательного композитора и педагога.

В третий раздел вошли статьи, посвящённые музыке Б.А. Сосновцева. В нём представлены работы разных лет. Статья Е.В. Лебедевой «О творчестве композиторов Нижнего Поволжья» была написана в 1970 году в связи с проведением Третьего творческого пленума композиторов Нижнего Поволжья, посвящённого 100-летию В.И. Ленина, но не была опубликована. Она хранится в библиотеке Саратовской консерватории имени Л.В. Собинова (также как работы О.В. Одинцова и А.А. Скрипая). Эта статья интересна тем, что она даёт представление о творчестве разных композиторов, входящих в организацию, председателем которой являлся Б.А. Сосновцев, отсылает нас к реалиям советского времени и позволяет судить о творческих достижениях, общественной деятельности и масштабе личности замечательного композитора.

Работа профессора А.А. Скрипая, одного из любимых исполнителей Б.А. Сосновцева, посвящена анализу его 24 прелюдий для фортепиано. Написанная в 1978 году, она принадлежит перу выдающегося пианиста и содержит аннотацию и ценные редакторские рекомендации, касающиеся содержания музыки, характера её исполнения, аппликатуры, педализации, распределения текста между правой и левой рукой пианиста и т. п.

О.В. Одинцов - ещё один прекрасный пианист, много игравший произведения саратовских авторов - в своей большой статье «Фортепианная музыка Б.А. Сосновцева», законченной в 1987 году, даёт панорамный обзор фортепианного творчества композитора. Он выявляет особенности содержания и музыкального языка и прослеживает эволюцию их развития в произведениях разных жанров: прелюдиях, вариациях, сонате, фортепианном концерте.

Статья Н.В. Королевской «Вокальные циклы Б.А. Сосновцева на стихи С. Есенина» написана в наши дни музыковедом, известным своей чуткостью к вокальной музыке, глубиной и тонкостью её понимания. В статье раскрывается «прощальный контекст» трёх вокальных циклов Б.А. Сосновцева, написанных в период с 1984 по 2000 годы, и складывающихся, по мнению Н.В. Королевской, в «рассредоточенную вариантную форму высшего порядка, открытие которой принадлежит Б.А. Сосновцеву-учёному». Эта вариантность выражает «единство народного и авторского начал, которое характеризует композитора как исконно русского художника, впитавшего коренные основы народной песенной культуры».

Специальный раздел сборника посвящён рецензиям и статьям о Б.А. Сосновцеве и его музыке, опубликованным в периодической печати в разные периоды его жизни. От маленькой заметки в «Вечерней Москве» (1948), рассказывающей о блестящих выпускниках композиторского факультета Московской консерватории Б. Сосновцеве и К. Молчанове, отмеченных стипендиями имени П.И. Чайковского, до публикации (тоже, к сожалению, небольшой) 2009 года в Саратовской областной газете, ставящей имя Б. Сосновцева в один ряд с именами самых знаменитых представителей Саратовской земли, включая А. Шнитке. Среди них есть и зарубежные рецензии, написанные по поводу концерта камерной музыки, целиком посвящённого исполнению произведений Б.А. Сосновцева, в городе Ульме (Германия) в 2013 году. Многие статьи и заметки носят яркий отпечаток времени и отличаются идеологической ангажированностью, но это характеризует исторический фон и позволяет более точно почувствовать дух эпохи. Наиболее значительными в этом разделе являются статьи «Звуки музыки зимой» Б.Г. Манжоры и «Грани мастерства» Л.В. Севостьяновой, написанные, соответственно, к 80-летию и к 60-летию композитора для областной газеты «Коммунист». В них образ Б.А. Сосновцева обрисован наиболее полнокровно и целостно.

Среди всех материалов сборника особое место занимают статьи самого Б.А. Сосновцева: «Письма дорогого учителя», рассказывающая о многолетней переписке с Ан.Н. Александровым и «Основные пути симфонизма Рахманинова», представляющая собой текст доклада, прочитанного на научной конференции в СГК имени Л.В. Собинова 15 мая 1954 года.

В специальном разделе помещены избранные фрагменты из переписки Б.А. Сосновцева с известными композиторами и музыковедами: Г.И. Литинским, В.А. Цуккерманом, Ан.Н. Александровым, В.В. Протопоповым, Г.В. Свиридовым.

В конце сборника приведены списки сочинений и музыковедческих работ Б.А. Сосновцева, составленные И.А. Сосновцевой, а также список литературы о композиторе и сведения об авторах статей.

***

Кафедра теории музыки и композиции Саратовской государственной консерватории имени Л.В. Собинова выражает благодарность всем авторам статей, опубликованных в сборнике, и особенную признательность - Ирине Александровне и Ольге Борисовне Сосновцевым за предоставленные документы, статьи, фотографии, рассказывающие о жизни и деятельности Б.А. Сосновцева, и за неоценимую помощь в подготовке данного издания.

Н.В. Иванова

Авторы: Князева Л.Г., Гумерова О.А.