Основные принципы выбора аппликатуры в одноголосной фактуре
Современный период развития исполнительства на баяне характеризуется расширением репертуара, усложнением технических задач, обогащением арсенала художественно-выразительных средств. Изучение традиционных способов, методов решения проблем исполнительства, поиск новых путей - важнейшие задачи современной методики баяна.
В связи с этим вопросы целесообразности аппликатуры, ее рациональности приобретают доминирующее значение. Основным критерием выбора того или иного варианта аппликатуры является возможность быстрого и наиболее полного решения музыкально-художественных задач (принцип «удобства» не всегда должен быть доминирующим). «Хорошо подобранная аппликатура способствует выразительности звучания, помогает преодолевать технические трудности, <...> облегчает чтение с листа <... > » [13, 178-179]. При выборе аппликатуры с учетом индивидуальных особенностей строения рук (например, вариантность соотношения длины пальцев) необходимо руководствоваться общими, сложившимися принципами подбора аппликатуры. Направленность аппликатуры на решение музыкально-художественных задач должна быть доминирующей по сравнению с удобством и скоростным исполнением.
В разработку методики аппликатуры внесли свой вклад многие педагоги и исполнители-баянисты. Это П. Гвоздев, Н. Ризоль, А. Полетаев, Б. Егоров, Ю. Ястребов, Ф. Липе, В. Семенов, А. Дмитриев. В поисках аппликатурных решений необходимо учитывать возможность взаимодействия традиционных аппликатурных приемов с новыми исполнительскими задачами. Благодаря появлению инструментов с дублирующими рядами правой клавиатуры стало возможным применение аппликатурных вариантов, более соответствующих естественному строению кисти руки. «Выбором оптимальной аппликатуры во многом определяется координация игровых движений, свобода исполнительского аппарата, экономия расходования мышечной энергии» [3, 6].
В процессе проставления аппликатуры уместно опираться на некоторые принципы пианистов. Изучение этих принципов в значительной степени обогащает технический арсенал баяниста. «Исследованию ряда аппликатурных задач должно предшествовать комплексное исследование двигательных факторов, включающих в себя аппликатуру, движение, психологические аспекты и исполнительскую стилистику» [4, 21; 13]. Необходимо помнить о том, что «<...> главным фактором любой технико-исполнительской работы является ее осмысление и направленность на достижение художественного результата» [16, 131]. Наиболее удачным является аппликатурный вариант, который дает возможность исполнителю реализовать его художественные намерения с наименьшей затратой физических сил. Выбор аппликатурного варианта является результатом внимательного анализа исполнителем произведения, его стиля, особенности жанра, эпохи. Способы «штрихования» и лигатурные указания автора сочинения (или редактора) должны быть не только соблюдены, но и осмыслены исполнителем.
В представленном музыкальном фрагменте применение одного пальца на повторяющемся звуке помогает имитации «скрипичного» звучания («рикошет» смычка):
Использование одного пальца на двух повторяющихся шестнадцатых в первом и втором тактах темы, на первый взгляд, менее удобно с двигательной точки зрения, однако именно этот вариант способствует отчетливости «произношения» коротких звуков, предотвращая их «налипание» (указаниередактора - «marcato leggiero»). Отсутствуют излишние вращательные движения кисти - она более стабильна. Аппликатура в данном случае помогает решению задач художественной стилистики, является более целесообразной. По словам Г. Нейгауза,
«Принцип удобства физического <...>, удобства данной руки есть второразрядный принцип, подчиненный первому, главному, предполагающему <...> удобство музыкально-смысловое, которое <...> не всегда совпадает с удобством физиологическим» [13].
В приведенном ниже фрагменте из сонаты №1 А. Кусякова указанный вариант более рационален, способствует выполнению штриховых указаний автора:
Применение большего количества пальцев потребует более длительной репетиционной работы и замедлит процесс «запоминания» движений.
Аппликатура, представленная в следующем примере, помогает сделать фразу более выразительной:
Её логическая кульминация - (первый звук второго такта «ре») извлекается четвертым, более «весомым» пальцем.
Решение задач художественной интерпретации связано с использованием не только традиционных аппликатурных приемов. Наряду с подкладыванием, перекладыванием, последовательным использованием всех пяти пальцев в пассаже существуют также варианты исполнения
тремя, двумя и также одним пальцем:
№4 Allegretto Ж' РаМ0' КУРИЦа
«Если в фигурациях, пассажах требуется показать высокую штриховую четкость, то лучше применять наиболее «сильные» пальцы - второй, третий, четвертый - в традиционной аппликатуре» [11, 94].
№5 А. Холминов. Скерцо
(Prpcfft hrilliantpl
Z4J4Z3i4 3Z5u
42423432324
P 2
Использование более активных пальцев позволяет быстрее добиться легкого, «полетного» штриха, применяемого при исполнении виртуозных произведений. Следует заметить, что применение определенного вида штриха не должно быть главной целью. Штрих должен являться средством для наиболее яркого воплощения образной сферы музыки.
№6
Allegro moderate
3.4 4 2
И. Паницкий. Вариации на темы русских народных песен "Среди долины ровныя" и "Светит месяц" 3 2 , 4 3 i 2 4 [1]
Характер движений пальцев зависит от той образной сферы, в которой мысленно находится исполнитель. «При громкой игре исполнитель прибегнет не к порхающим, легчайшим, касательным движениям пальцев, а к плотным и сильным. В следующем примере целесообразны более «крепкие» пальцы (2, 3,4)» [17,35]: №9 Вл. Золотарёв. Соната №3, II часть Allegro moderate При необходимости поставить кульминационную «точку» используем «третий» палец, так как «включение в игру сильного пальца после относительно слабого < ... > требует менее значительных волевых импульсов, дополнительного физического напряжения» [11, 93]. Возникает возможность переключения усилий исполнителя на увеличение динамики: Г. Бреме. Паганиниана, №10 Проблемы художественной целесообразности аппликатуры связаны с рационализацией игровых движений всего исполнительского аппарата. Статичное положение одного из его составных частей приводит к зажатию мышц и их переутомлению. В последующем примере «сопутствующее» движение кисти помогает работе пальцев: №11 Г. Бреме. Паганиниана Presto ff «В умении активизировать нужные в данный момент части руки и разгружать другие, менее подходящие для решения исполнительской задачи, заключается смысл рациональных двигательных навыков» [5, 26]. Движения всего исполнительского аппарата должны быть компактными. Подобные навыки приобретаются путем вдумчивых, систематических занятий на инструменте. Ощущение переутомления в мышцах требует пересмотра аппликатурного варианта. При проигрывании следующего примера указанная аппликатура (квинта «es» - «Ь», 2-м-4-м пальцами) после пятипальцевого комплекса оказывается предпочтительнее, чем 1-ми 4-м, так как не вызывает поперечных движений кисти: №12 А. Кусяков. Соната №1,1 часть Если подкладывание первого пальца после пятого затруднительно, так как требует резкого поворота кисти, вследствие чего теряется единство штриха, лучше применить третий палец вместо пятого: При исполнении развернутых виртуозных произведений, основу которых составляет гаммообразная фактура изложения, экономии затрат мышечной энергии способствует принцип перекладывания 2, 3, 4-го пальцев в восходящем движении и последовательного включения пальцев с перекладыванием их через первый в нисходящем. Такое чередование данных принципов особенно уместно, если разворот кисти со впадает с направлением движения мелодической линии [см. 16, 137]. Последовательное включение в работу различных групп мышц снижает их утомляемость: №14 Н. Паганини. Вечное движение Чередование пальцев группами по три, четыре, пять помогает более равномерно распределить физическую нагрузку на пальцы. Последовательное использование пяти пальцев может служить примером экономии движений при работе над крупными виртуозными произведениями. Однако применение этого приема на трехрядной клавиатуре часто оказывается неудобным: №15 Назначать аппликатуру необходимо в соответствии с естественным строением кисти руки - длинные пальцы логичнее ставить на более удаленные от края грифа ряды, более короткие - на ближние к нему. Такая возможность существует благодаря наличию дублирующих рядов. Данные варианты «<... > не нарушают единого стиля аппликатуры, удобны при игре, логичны по построению и легко запоминаются <...>» [14, 14]. Однако использование дополнительных рядов нередко приводит, по мнению В. Семенова, к чрезмерным «поперечным» движениям правой руки. «Зигзагообразные» перемещения руки осложняют ориентацию на клавиатуре и дестабилизируют процесс исполнения [16,135]. В аппликатурной системе, предлагаемой им, «самый <...>. длинный и сильный палец, третий, во всех случаях оказывается на четвертом ряду, в результате чего рука сохраняет естественное положение» [16]. №16 Г. Бреме. Паганиниана Presto Применение дублирующих рядов уместно не только для упрощения двигательного процесса; но и для рационализации «пространственных представлений». Замена «перекладывания» пальцев игрой в позиции способствует более быстрому выучиванию и запоминанию: №17 В. Зубицкий. Карпатская сюита, 1 часть ГАПегго on tropDcl Из приведенного выше примера видно, что одна и та же аппликатурная группа (1 - 2 - 3 - 4), повторяясь, упрощает двигательную сторону процесса исполнения, освобождает внимание для решения художественных задач. Последующий пассаж может быть исполнен на четырех рядах. При этом осязательный контроль клавиатуры более реален, зигзагообразные движения руки незначительны: №18 ассе| А. Кусяков. Соната №1,1 часть Быстроте запоминания данного фрагмента способствует как повторение аппликатурной группы (1-2-3 -4, 3, 1-2-3 -4), так и сам «клавиатурный рисунок». Таким образом, одной из важнейших задач исполнительства является достижение стабильности игрового процесса, его «безаварийность», мобилизация физических и умственных усилий для решения художественных задач. Литература: А. Михайлова
Авторы: Варавина Л.В., Василенко Е.С., Михайлова А.А., Показанник Е.В.
