Актуальные вопросы искусствознания. Музыка-личность-культура
Теоретическое и историческое музыкознаниеОсобенности драматургии Второго фортепианного концерта ШостаковичаО некоторых аспектах музыкального времени в Первом квартете«Гарольд» и «Италия»: источник музыкально-композиционного развития в симфонииОсобенности распределения литургического текста в Реквиеме Антона Брукнера«Потоп» И. Стравинского в свете структуры мифаГармонизации знаменного роспева П.Г. Чеснокова в контексте развития московской школы церковных композиторов конца XIX - начала XX векаЦелостное воплощение сюжета «Откровения Иоанна Богослова» в музыке XX векаЧетвёртая камерная симфония Д. Мийо: пространство диалога с И.С. БахомДраматическая легенда Г. Берлиоза «Осуждение Фауста» в свете и соотнесения дискретности континуальностиМетаморфозы жанра в цикле «Четыре ноктюрна» Джорджа КрамаВерди «Дон Карлос» в свете особенностей жанра Большой французской оперыПроявленность эмоционального дыхания в изменчивости музыкальной ткани Третьей баллады Шопена (процессы, происходящие с ямбическим мотивом)К проблеме функционирования многочастных кантат И.С. Баха в лютеранской литургии (на примере кантат лейпцигского периода)О формировании основ творческого метода Арнольда Шёнберга«Катулли Кармина» К. Орфа: жанр кантаты в контексте европейской театральной традицииОпера «Обручение в монастыре» в условиях оркестровой сюиты С. Прокофьева «Летняя ночь»Проблемы исполнительской интерпретации и музыкальной педагогикиСовременное освоение методики сольмизацииМузыкальные предпочтения как выбор общества и личностиК вопросу о путях развития современной музыкальной психологии и педагогики (стратегия «Сонатал»)Развитие академического исполнительства на домре в России: региональный аспектПсихологическая саморегуляция как компонент профессиональносценической подготовки музыкантаМузыкотерапия и эмоциональное развитие человекаАнализ образов детства на примере музыки П.И. Чайковского и М.И. РойтерштейнаВик - К. Шуман: преемственность педагогических позицийПодготовка к концертному выступлению: самонастройка и психологическая установкаРоль невербального компонента в концертной практике пианистаФортепианные концерты С. Прокофьева: к вопросу об истории созданияИстория и философия искусства«Старое фото из матросской шинели» или «Репортаж из петли времени»Особенности художественного оформления старообрядческого певческого Обихода из собрания Отдела редких книг Научной библиотеки СГУТеоретический мир Василия Кандинского в его полотнах и текстахПесни, плачи и причитания как часть погребального обряда крестьян Саратовской губернии XIX - начала XX века«Химера»: картина мира в одноимённом альбоме рок-группы «Ария»Художник на фоне группового портрета: Франсиско Гойя в письмах и воспоминанияхИзбыточное равнодушие фотографической правдивостиПрофессия «композитор»: к проблеме авторства (философский аспект)Проблемы исполнительской интерпретации и композиторского хорового творчестваИстория создания и драматургия оратории-действа «Скоморохи»Сотворчество двух гениев XX века: А.А. Вознесенский -Композиционно-драматургические принципы Концерта-реквиемаПаламаржа А. «Requiem der Versohnung» - «Реквием Примирения»Города-Герои Черноморского флота в песенном творчестве отечественных композиторов второй половины XX векаЭтномузыкология. Проблемы исполнительской интерпретацииОсобенности исполнительского стиля семейного ансамбля сестёр Пызаровых - представителей пензенской певческой традицииДраматургия свадебного обряда станицы Екатериноградской Прохладненского района Кабардино-Балкарской РеспубликиВлияние русской культуры на хороводные традиции средненизовых чувашей (на примере фольклора деревни Шименеево Козловского района Чувашской Республики)Песенная обрядовая культура южных удмуртов: структурнотипологические особенности (на примере записей песен села Сарсак-Омга Агрызского района Республики Татарстан)Театральный процесс: теория и практика современного театраПластическая интерпретация в дипломных спектаклях мастерскойКонцепция Гамлета в постдраматическом театреДрама Ника Диара «The Art of Success» («Анатомия успеха»)«Одна только читка?»: опыт «театра текста» на примере спектакля Константина Богомолова «Чайка»Участники конференции
