Профессиональный тезаурус улично-площадного театра

Павлов А. Ю., соискатель по научной специальности 24.00.01 «Теория и история культуры» ФГБОУ ВПО «Кемеровский государственный университет культуры и искусств».

В работе рассматривается проблема отсутствия теоретической базы улично-площадного театра, изучаются вопросы слабого освещения профессионального тезауруса данного культурного феномена в современной терминологической базе, исследуются подходы некоторых авторов, работающих в смежных областях, формулируются основные принципы приведения терминологии к достаточному уровню восприятия и отражения специфики теоретической базы.

Ключевые слова: улично-площадной театр, профессиональный тезаурус, словарь, терминология, культура, теория, язык.

PROFESSIONAL THESAURUS OF STREET-AREA THEATRE

Pavlov A. Y., Competitor in a scientific specialty 24.00.01 “Theory and history of culture ” Federal State Educational Institution of Higher Professional Education (FSEIHPE) “Kemerovo State University of Culture and Art”.

The problem of absence for the street-area theatre theoretical base is considered in the article. The unsearched questions of low-light professional thesaurus of this cultural phenomenon are studied in a modem terminological base, the approaches of some authors working in contiguous areas are investigated, basic principles of bringing terminology to the sufficient level of perception and reflection of specific theoretical base are formulated.

Keywords: street-area theatre, professional thesaurus, dictionary, terminology, culture, theory, language.

Несмотря на более чем солидную историю (уже в Древнем Египте в период Среднего царства проводились официальные празднества и сопровождавшие их уличные представления), улично-площадной театр по-прежнему находится в состоянии активного становления и развития. Этого нельзя сказать о его теории, которая отсутствует, как таковая, по причине слабого исследовательского интереса к данному культурно-творческому феномену.

И тем не менее профессиональный язык улично-площадного театра просто не мог не появиться. Язык и как средство выражения определенной художественной реальности, и как сленг, называющий атрибуты нового и постоянно меняющегося культурного процесса. Язык, отвечающий специфическим требованиям данного вида деятельности, требованиям его технического, организационного и художественно-творческого производства и трансляции.

Чем дальше развивается искусство улично-площадного театра, тем разнообразнее становится стиль и тезаурус профессионального общения. Исходя из определения улично-площадного театра, который есть «...разновидность универсального языка культуры, особая форма театральной знаковой системы, вид зрелища, относящийся к самым древним видам театрального искусства, сохраняющий архаические черты обрядоворитуальных действ, связанных, в первую очередь, с явлениями календарного цикла, часто без разделения на зрителей и исполнителей, но с соблюдением основных законов драматургии (идейно-тематических, композици онных, конфликтных) и общением со зрительской аудиторией на языке абсолютно новых символов и понятий, рожденных третьим тысячелетием» [2, с. 301], можно предположить, что свою лепту в становление языка этого театра вносят не только сценаристы и режиссеры, актеры и продюсеры, звукорежиссеры и сценографы, но и критики, культурологи, PR-специалисты, менеджеры, маркетологи и, разумеется, преподаватели спецдис-циплин в вузах и колледжах.

Театральные реформы конца XIX - начала и середины XX века. (Вс. Э. Мейерхольд, А. Я. Таиров, Е. Б. Вахтангов, Н. Н. Евреинов, М. Рейнхардт, Э. Пискатор, Б. Брехт и т. д.), новаторские взгляды на театральное и зрелищное действо (Н. Охлопков, Г. Товстоногов, М. Захаров, А. Любимов и т. д.), появление крупнейших российских мастеров в сфере зрелищного искусства и создание авторских «школ» подготовки специалистов в области уличных представлений, в том числе и массовых (Д. М. Генкин, Э. В. Вершковский, Б. Н. Петров, И. Г. Шароев, А. И. Чече-тин, М. Сегал, Д. Н. Аль, А. Д. Силин, А. А. Конович, О. Л. Орлов и др.), резкий скачок в развитии техники и технологий (проекционные, лазерные, плазменные, жидкокристаллические, Led, светодиодные, цифровые), смена общественно-политической формации в России после 1985 года и огромные изменения в духовной, экономической и социальной жизни способствовали как серьезным изменениям в праздничной ситуации в стране вообще, так и постоянному появлению новых терминов, в частности в сфере улично-площадного театра.

Однако, к сожалению, развитие практической терминологии не переросло пока в создание стройной и упорядоченной теоретической терминологической системы. Более того, по-прежнему существует практика заимствования профессионального тезауруса из теории и практики традиционного театра и способствует распространению методологически неверных представлений о сущности улично-площадного театра, формированию «...искаженного понимания основных закономерностей творческого процесса...» [1, с. 13].

Анализируя ситуацию с профессиональным тезаурусом уличноплощадного театра, следует отметить, что изданий в этой области крайне мало. Известны лишь несколько публикаций, косвенно касающиеся данной проблематики.

В 1999 году преподаватели кафедры режиссуры театрализованных представлений Пермского государственного института искусств и культуры: заслуженный работник культуры РФ, доцент Л. И. Футлик и доцент, кандидат психологических наук Р. П. Козлова - выпустили словарь «Режиссура массового театрализованного действа», в котором встречаются отдельные термины, касающегося тезауруса уличных представлений и действ [3].

В 2001 году в Омске доцентом ОмГУ С. В. Шубиным был издан «Словарь специальных терминов по театрализованным праздникам и представлениям», в котором нашли отражение более чем 700 терминов, некоторая часть которых имеет отношение к улично-площадному театру.

Отдельные авторы дополняют разделом «Словарь терминов» свои пособия и учебники по режиссуре и драматургии театрализованных представлений и праздников. Таковы «Организация досуга и шоу-программ» И. Б. Шубиной (Ростов-на Дону, 2003), учебное пособие «Театрализованный массовый праздник (Основы праздничного производства)» В. С. Ерёменко (Кемерово, 2009), учебное пособие «Как написать хороший сценарий (Советы начинающим сценаристам)» А. Ю. Павлова (Омск, 2012) и некоторые другие. Однако данный раздел в подобных изданиях носит фрагментарный характер и не может рассматриваться как самостоятельный и достаточно серьезный.

Исключение составляет наше пособие «Как написать хороший сценарий (Советы начинающим сценаристам)», в котором дается развернутое определение улично-площадного театра, приводятся отдельные термины данного культурно-творческого направления.

Говоря о словарях традиционной театральной терминологии, нельзя не упомянуть «Словарь театра» Патриса Пави (Париж, Франция, 1987 -Москва, 1996). Судя по названию, данное издание призвано освещать тезаурус классического драматического театра (что и делают другие подобные публикации), но содержание его выходит за рамки понятийного театрального аппарата, оно, скорее, ближе к культурологическому, поскольку здесь можно найти такие термины, как «хеппенинг», «театр массовый», «театрализация», «театр улицы» и т. д., несомненно, имеющие отношение к профессиональному тезаурусу улично-площадного театра.

Представленные выше словари и терминологические разделы в специализированной учебной литературе, помимо определенных достоинств, обладают рядом серьезных недостатков.

Да, они дают разъяснение основных положений композиции, теории массового зрелищного искусства, но не улично-площадного театра. Они определяют тезаурус методики художественной деятельности в профессиональной, учебной и любительской сферах; представляют базовые понятия теории режиссуры традиционного театра, но не улично-площадного.

Они охватывают в целом понятия, определения и драматургические термины; способствуют правильной лексической, корпоративной коммуникации лиц, но не в сфере профессионального тезауруса улично-площадного театра. К тому же они чрезвычайно кратки в своих определениях, в них часто нет уточнений и примеров, позволяющих выявить смысл посредством соотнесения слова с другими понятиями и их группами, что несколько затрудняет (особенно студентам) понимание специфики профессиональной терминологии. В частности, термин «эффект аттракциона» без примера на конкретной зрелищной ситуации будет сложно сопоставить с уличным представлением, поскольку данный термин заимствован из кинопрактики (С. Эйзенштейн) и имеет свою определенную специфику.

Омский «Словарь специальных терминов по театрализованным праздникам и представлениям» С. В. Шубина, при всей своей терминологической полноте, отличается не только краткостью определений, но и использованием иллюстративных примеров из кинопрактики, что не способствует четкому разъяснению и, соответственно, пониманию специфических особенностей терминологии из области улично-площадного театра.

Есть и еще одна очень серьезная проблема: терминологический язык улично-площадного театра начал развиваться в очень узких направлениях и превратился в способ общения избранных - специалистов, занимающихся непосредственным производством зрелищной продукции: звукорежиссеров, светорежиссеров, сценографов, режиссеров мультимедиа, пиротехников и т. д. Их терминология стала настолько узкопрофессиональной, что превратилась в так называемый сленг, жаргон. Выработанные ими термины очень кратки по определению и понятны только посвященным.

Несколько показательных примеров:

Теория маховика (англ. Flywheel Theory) - это предположение, что держать аудиторию смеющейся проще, чем возвращать ее обратно к смеху с нуля. То есть нужно поддерживать ритм, не давать расслабиться и т. д. Это не касается обязательных элементов сюжета - кульминации и финала, где возможны лирические и эмоциональные отступления и вставки.

Колбаса - частотная схема после доработки частот звукорежиссером или ди-джеем, которые обрезают зашкаливающие частоты и «подтягивают» провалившиеся. Отсюда «намутить колбасу» - выровнять частотную схему.

Снять часового (англ. Going Through the Guard Rail) - любая дерзкая, возмутительная шутка, комментарий или выражение при обсуждении сценария, результатом которой является гробовая тишина и осуждающие взгляды.

Граната - микрофон. Произошло от некоторого их внешнего сходства.

Портал - звуковые колонки, направленные на зрителей, либо в целом весь канал звукоусиления для озвучивания представления. Регулируется, а нередко и микшируется отдельно от прострелов и мониторов, и звук для зрительской аудитории часто не имеет ничего общего со звуком на сцене, что приводит к его диаметрально противоположным оценкам теми, кто выступает в представлении, и теми, кто это представление смотрит.

Эти и другие профессиональные термины широко представлены в Интернете, в специализированных электронных словарях и терминологических базах данных. К ним можно отнести «Википедию», а также «Theatrical Library: Луганская театральная on-line библиотека», «Луркомо-рье», «Портфолио сценариста» и т. д.

Отличительная их особенность - краткость, неполнота тезауруса по сравнению с реальным развитием культуры уличных представлений, фрагментарность, относительная непоследовательность, бесконечное повторение одной и той же информации, кочующей с сайта на сайт. Причем информации непроверенной или изначально спорной.

А вот профессиональные термины, к которым можно отнести «театр ходулистов», «огненный театр» («fire-show»), «синтетический уличный театр», «театр ростовых кукол», «animation team», «театр-шапито», «театр исторической реконструкции» и др. не представлены вовсе.

Итак, в связи с возрастанием интенсивности информационных потоков и увеличением количества и содержательности профессиональной терминологии, с учетом того, что «...задача словаря - систематизировать и унифицировать терминологию, которая зачастую трактуется разноголосо...» [4, с. 5], и на основе ориентирующего характера терминологии, иерархичности, восприятия специфики улично-площадного театра сквозь призму ценностного подхода, на основе творческого переосмысления и приведения терминологии к достаточному, а не преувеличенному, преуменьшенному или аномальному уровню понимания, назрела потребность создания словаря нового типа, предназначенного для самого широкого круга специалистов улично-площадного театра.

В данный момент на кафедре режиссуры театрализованных представлений ОмГУ им. Ф. М. Достоевского готовится к выпуску первый словарь профессионального тезауруса улично-площадного театра, призванный ликвидировать существующие пробелы в процессе формирования и развития теоретической базы данного культурного феномена.

Список литературы

1. Марков О. И. Сценарная культура режиссеров театрализованных представлений и праздников (Сценарная технология). - Краснодар: КГУКИ, 2004. - 408 с.
2. Павлов А. Ю. Культурологические аспекты истоков и функционирования улично-площадного театра // Омский научный вестник. - 2012. -№4 (111).-С. 298-301.
3. Футлик Л., Козлова Р. Режиссура массового театрализованного действа: словарь. - Пермь: УПЦ «ДИККС», 1999. - 113 с.
4. Шубин С. В. Словарь специальных терминов по театрализованным праздникам и представлениям: учеб, пособие. - Омск: ООККиИ, 2001. -176 с.

References

1. Markov О. I. Scenamaja kul’tura rezhisserov teatralizovannyh predstavlenij i prazdnikov (Scenamaja tehnologija). - Krasnodar: KGUKI, 2004. - 408 s.
2. Pavlov A. Ju. Kul’turologicheskie aspekty istokov i funkcionirovanija ulich-no-ploshchadnogo teatra // Omskij nauchnyj vestnik. - 2012. -№4(111).-S. 298-301.
3. Futlik L., Kozlova R. Rezhissura massovogo teatralizovannogo dejstva: slo-var’. - Perm’: UPC «DIKKS», 1999. - 113 s.
4. Shubin S. V. Slovar’ special’nyh terminov po teatralizovannym prazdnikam i predstavlenijam: ucheb. posobie. - Omsk: OOKKil, 2001. - 176 s.

УДК130.2

ПЛАСТИЧЕСКАЯ КУЛЬТУРА ТАНЦА НАЧАЛА XX ВЕКА.